Сегодня снобы советуют ознакомиться с “Красной книгой”. Но не той, что о вымирающих видах. Liber Novus, или “Красная книга” – труд швейцарского психоаналитика Карла Густава Юнга, изначально не предназначенный для посторонних глаз. Это безумный дневник-манускрипт о путешествии в чертоги бессознательности автора, оформленный в средневековой манере. Юнг работал над рукописью в период между 1914 и 1930 годами. К написанию его побудил психоз, проявившийся после разрыва отношений с Зигмундом Фрейдом. Почти целый век книга оставалась неизданной. По мнению различных историков, биографов, критиков, сторонников и родных Карла Густава Юнга, мир не был готов к ней. Работа все же была опубликована в 2009 году.
Мистика интересовала Карла Юнга с детства. Он часто проводил бессознательные ритуалы и наблюдал за своей матерью, которая по ночам общалась с духами. Интерес к человеческому поведению и духовному развитию побудили Юнга стать психиатром. В “Красной книге” автор документирует свои видения, используя придуманный им метод активного воображения. Он иллюстрирует возникающие образы, ведет с ними диалог и описывает природу их архетипов. “Гости”, посетившие автора, представились ему Илией и Саломеей. Первый – воплощение разума, высокого начала. Вторая – олицетворение женственности, животного начала. Видения дали понять автору, что возникшие образы – продукт не только его сознания, это архетипы, обитающие в голове каждого члена общества, объекты коллективного бессознательного. В книге полно рассуждений о божественности и символизме, мандалавидных рисунков и других иллюстраций Юнга.
Есть теория, что Стэнли Кубрик вдохновлялся “Красной книгой” при съемках “Сияния”. В фильме, перед входом в офис Стюарта Уллмана, можно заметить картину Great Mother Норваля Мориссо, которая отсылает к архетипу “Великой Матери”. А на столе менеджера отеля “Оверлук” можно заметить лежащую Red Book. Стоит отметить, что эту отсылку иногда трактуют иначе. Говорят, что Red Book – обыденная деталь, учетная книга любого уважающего себя менеджера отеля. Несмотря на неясность и догадки, у произведений много общего. “Оверлук” похож на некое бессознательное пространство, где обитают образы прошлого. Финальный кадр картины – крупный план старой фотографии, на которой изображен главный герой в окружении посетителей отеля. В интервью Мишель Симо, Кубрик сказал: “Каждое лицо вокруг Джека – архетип того времени”.
